Sobre La Muerte De García Lorca

El descubrimiento es que la muerte de García Lorca tuvo que ver con venganzas y rencillas (y política también) entre las tres grandes familias -mezcladas un poquito- terratenientes de la vega de Granada que tuvieron negocios y tierras en común durante más de 50 años, una de ellas la de Garcia Lorca. El detonante dicen que pude ser la obra literaria de Federico García Lorca "La casa de Bernarda Alba", en la que se atacaba a parte de la familia Alba -otra de las tres familias-, lo que no sentó muy bien ni en la propia familia de Lorca -recuerden que estaban mezcladas las familias-. Uno de sus captores, y dicen que el asesino de él, estaba casado con una prima lejana del padre de García Lorca y por lo visto era "la mano ejecutora de los Roldán", la otra gran familia de terratenientes y también parientes de los Alba.

http://www.generalisimofranco.com/mitosC.htm

Guerra Civil y asesinato

Colombia y México, los embajadores previeron que el poeta pudiera ser víctima de un atentado debido a su puesto de funcionario de la República, le ofrecieron el exilio, pero Lorca rechazó las ofertas y se dirigió a su casa en Granada para pasar el verano.

En esos momentos políticos alguien le preguntó sobre su preferencia política y él manifestó que se sentía a su vez católico, comunista, anarquista, libertario, tradicionalista y monárquico. De hecho nunca se afilió a ninguna de las facciones políticas y jamás discriminó o se distanció de ninguno de sus amigos, por ninguna cuestión política. Tuvo una gran amistad con el líder y fundador de la Falange Española, José Antonio Primo de Rivera, muy aficionado a la poesía. El propio Lorca decía de él:José Antonio. Otro buen chico. ¿Sabes que todos los viernes ceno con él? Solemos salir juntos en un taxi con las cortinillas bajadas, porque ni a él le conviene que le vean conmigo ni a mí me conviene que me vean con él”."

Se sentía, como él lo dijo en una entrevista al Sol de Madrid poco antes de su asesinato, íntegramente español.Tras una denuncia anónima, el 16 de agosto de 1936 fue detenido en la casa de uno de sus amigos, el también poeta Luis Rosales, quien obtuvo la promesa de las autoridades nacionales de que sería puesto en libertad «si no existía denuncia en su contra». La orden de ejecución fue dada por el gobernador civil de Granada, José Valdés Guzmán, quien había ordenado al ex diputado de la CEDA Ramón Ruiz Alonso la detención del poeta.

Las últimas investigaciones, como la de Manuel Titos Martínez, determinan que fue fusilado la madrugada del 18 de agosto de 1936, seguramente por cuestiones territoriales, ya que algunos caciques, muy conservadores, tenían rencor al padre de Lorca porque era un cacique progresista. En una entrevista al diario El Sol había declarado que «en Granada se agita la peor burguesía de España», y eso fue su sentencia de muerte. Federico García Lorca fue asesinado en el camino que va de Víznar a Alfacar, y su cuerpo permanece enterrado en una fosa común anónima en algún lugar de esos parajes con los cadáveres de dos banderilleros y un maestro nacional, ejecutados con él.

El teatro de Lorca es, junto al de Valle-Inclán, el más importante escrito en castellano durante el siglo XX. Se trata de un teatro de una gama muy variada con símbolos o personajes fantásticos como la muerte y la Luna, lírico, en ocasiones, con un sentido profundo de las fuerzas de la naturaleza y de la vida. Entre sus farsas, escritas de 1921 a 1928, destacan Tragicomedia de don Cristóbal y Retablillo de don Cristóbal, piezas de guiñol, y sobre todo La zapatera prodigiosa, una obra de ambiente andaluz que enfrenta realidad e imaginación. También pertenece a la categoría de farsa Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín. De 1930 y 1931 son los dramas calificados como -irrepresentables-, El público y Así que pasen cinco años, obras complejas con influencia del psicoanálisis, que ponen en escena el mismo hecho teatral, la revolución y la homosexualidad, a partir de un complejo sistema de correspondencias. Dos tragedias rurales son Bodas de sangre, de 1933, y Yerma, de 1934, donde se aúnan mitología, mundos poéticos y realidad. En Doña Rosita la soltera, de 1935, aborda el problema de la solterona española, algo que también aparece en La casa de Bernarda Alba, concluida en junio de 1936, y que la crítica suele considerar la obra fundamental de Lorca. Al comienzo de su carrera también había escrito dos dramas modernistas, El maleficio de la mariposa (1920) y Mariana Pineda (1927). El mundo de García Lorca supone una capacidad creativa, poder de síntesis y facultad natural para captar, expresar y combinar la mayor suma de resonancias poéticas, sin esfuerzo aparente, y llegar a la perfección, no como resultado de una técnica conseguida con esfuerzo, sino casi de golpe. La variedad de formas y tonalidad resulta deslumbrante, con el amor, presentado en un sentido cósmico y pansexualista, la esterilidad, la infancia y la muerte como motivos fundamentales. Sus posiciones antifascistas y su fama le convirtieron en una víctima fatal de la Guerra Civil, en Granada, donde le fusilaron

El hispanista Ian Gibson narra el drama del Lorca, enfrentado a una sociedad machista e intolerante, y desvela el amor que Lorca sintió por la joven Mª Luisa en su último libro 'Lorca y el mundo gay', que la editorial Planeta publica esta semana. Este amor "traumático y perdido" ha sido hasta el momento, el secreto mejor guardado de la biografía del poeta, según señala Ian Gibson. Para escribir este libro Gibson, licenciado en Filosofía y Letras y doctor honoris causa por el Trinity College de su ciudad natal (Dublín), ha analizado minuciosamente todos sus escritos, desde su infancia y juventud hasta su muerte, para desentrañar las angustias y los anhelos del gran poeta granadino.

Así, Gibson rescata del pasado a los dos únicos amores femeninos del poeta, dos Marías Luisas: María Luisa Egea, hermana de uno de los contertulios de Federico en el Rinconcillo, el grupo de jóvenes creadores que se reunían en el café Alameda; y María Luisa Natera Ladrón de Guevara, nombre hasta ahora inédito en los estudios lorquianos, pasión breve surgida en Lanjarón. Asimismo, el autor apunta las primeras inquietudes de Lorca ante el hecho de ser gay, como parece intuirse en una carta a Adriano del Valle escrita en mayo de 1918. Años después en la Residencia de Estudiantes, el poeta volvería a sentirse "incómodo" por su homosexualidad, en este caso frente a Luis Buñuel. Obsesionado por Dalí Gibson nos habla también de dos relaciones con distinto final, las mantenidas con el poeta Emilio Prados y con el músico Gustavo Durán. Pero es Salvador Dalí quien se convirtió en su gran obsesión. El pintor catalán, quien siempre negaría ser homosexual o haber tenido la tentación de serlo, sí se sintió inquieto ante la insistencia amorosa del poeta. El historiador analiza las claves sobre la relación que se vislumbran en uno de los poemas más célebres de Lorca 'Oda a Salvador Dalí'.


SEXO Una vez con una mujer


Uno de los episodios más insólitos en todo este proceso, tal y como se describe en el libro, es la única relación sexual mantenida por Lorca con una mujer, Margarita Manso. Gibson también relata cómo en la Gran Manzana, el poeta conocerá los locales gay de Harlem y el mundo homosexual en las fiestas privadas. Allí nacerá uno de sus poemarios más célebres, 'Poeta en Nueva York', donde deja ver su protesta ante los marginados y aprovecha para reivindicar su propio sufrimiento.
El libro termina con un capítulo titulado 'Último acto y mutis', en donde Gibson nos relata el último año de vida del poeta, 1936, fecha en la que escribe tres piezas teatrales: 'La casa de Bernarda Alba', 'Los sueños de mi prima Aurelia' y 'El sueño de la vida'. Inquieto tras conocer el asesinato de Calvo Sotelo, huye a Granada donde le espera su propia muerte, crimen en el que también tuvo un papel importante su condición de homosexual.

Lorca y Dalí: el amor que no pudo ser

Garcia Lorca Y salvador Dali

Federico García Lorca y Eugenio Salvador Dalí vivieron su particular Brokeback Mountain en la España de los años 20. Es una de las historias más fascinantes y tristes entre dos de los personajes más relevantes de nuestra panorama cultural. Su relación trascendió la simple amistad. Se conocieron en 1922 en la Residencia de Estudiantes de Madrid (cuando tenían 24 y 18 años respectivamente). Fue una gran historia de amor aunque nunca llegara a consumarse. Lorca, menos temeroso al erotismo, fue mucho más consciente del amor que sentía hacia su amigo. En cuanto Lorca lo vio se enamoró perdidamente de Dalí, pero éste no aceptaba su homosexualidad, entre otras cosas por la influencia de un padre muy severo, el notario de Figueras. Mantuvieron, a pesar de todo, una estrechísima relación personal y artística primero; y un complejo debate estético después, hasta 1928 en que se produjo el alejamiento entre los dos.



Dalí había comenzado el servicio militar, pero tiene tres meses de permiso que va a pasar con su amigo Federico entre Figueras, Cadaqués y Barcelona. En este momento llevaban más de un año sin verse y pasaron unos meses en íntima amistad. Se sentían como almas gemelas. Trabajaron juntos en los decorados de una obra de teatro. La influencia era recíproca, la relación muy intensa, y ni ellos mismos imaginaban que ese viaje iba ser el preámbulo de un progresivo distanciamiento entre los dos. Según el pintor, en mayo de 1926 el poeta intentó "estar físicamente con él", quiso penetrarlo, y aunque Dalí se sentía halagado por el amor de Lorca, no accedió a sus deseos, ya que no se consideraba homosexual, lo que Lorca respetó siempre profundamente.



Este capítulo, que hasta hace bien poco era uno de los más oscuros de la vida de García Lorca, casi tanto como el de su muerte, ha visto la luz gracias al irlandés Ian Gibson, que ya había escrito sendas biografías de estos personajes, y ha empleado como base de este ensayo las cartas que Salvador Dalí remitió a García Lorca. Las otras, las que escribió el poeta, han desaparecido. Hay que recordar que la familia de Lorca no era muy partidaria de airear su vida sexual. Absurdo, si pensamos que el poeta nunca lo ocultó, ni en su vida ni en su obra. Para Gibson quizás alguien las haya robado, con lo que aún queda la esperanza de que algún día puedan aparecer. En esas cartas Dalí, poco dado a la ternura, le escribe cosas verdaderamente románticas a Federico.



Dalí en sucesivas cartas le comentó su idea de escribir un texto identificando la imagen de San Sebastián con la del poeta. En este dibujo se pude ver la imagen del poeta en la playa de Ampurias representado como el santo. Por un lado San Sebastián es el patrono de Cadaqués, por otro es el santo con mayores referencias homoeróticas. “Se ve claro que mi oficio es pintar, pero, en fin, creo que digo cosas. Deseo ¡mon cheri, una muy larga carta tuya!... En mi San Sebastián te recuerdo mucho y a veces me parece que eres tú… ¡A ver si resultara que San Sebastián eres tú!... Pero ahora déjame que use su nombre para firmar. Un gran abrazo de tu San Sebastián”. El texto tenía un mensaje oculto y estaba lleno de referencias a Lorca. Dalí veía pasividad en el santo donde Lorca veía martirio y sacrificio. Se considera que es una respuesta a la Oda a Salvador Dalí. Lorca lo entendió como una confirmación de que Dalí rechazaba mantener relaciones sexuales con él




Aunque el amor jamás llegó a consumarse, sus respectivas obras salieron enriquecidas de esa relación. Las obras de ambos están llenas de referencias al otro, mantenían una extraordinaria fascinación por el otro. No puede decirse que Lorca influyera activamente en la obra de Dalí. Sin embargo, aunque no podamos hablar específicamente de una “etapa lorquiana de Dalí”, Federico está muy presente en los cuadros de aquella época; al menos en doce de sus obras aparece la cabeza de Lorca junto a él mismo. Recordemos uno donde aparecen sus cabezas fundidas, o ese otro donde la sombra de Dalí proyecta la cabeza de Lorca.

Este dibujo de Lorca se expuso con motivo del estreno en Barcelona en 1927 de la obra Mariana Pineda. Se titula El beso, y aunque su significado quedó oculto para quienes vieron la exposición, más tarde se supo que el dibujo reflejaba las cabezas de Dalí y de Lorca con-fundidas y con los labios juntos.

Dalí, por el contrario, sí propició un giro en la trayectoria literaria de Lorca. Dalí era muy crítico con la obra de García Lorca. Cuando se publicó el Romancero Gitano, Salvador le dijo a Federico, “Tú eres un genio y lo que se lleva ahora es la poesía surrealista. Así que no pierdas tu talento con pintoresquismos”. Y Federico le hizo caso; dio un golpe de timón a su obra. Si Lorca no hubiera conocido a Dalí hoy no tendríamos posiblemente Poeta en Nueva York.

…Canto tu corazón astronómico y tierno,
de baraja francesa y sin ninguna herida.

Canto el ansia de estatua que persigues sin tregua
el miedo a la emoción que te aguarda en la calle.
Canto la sirenita de la mar que te canta
montada en bicicleta de corales y conchas.

Pero ante todo canto un común pensamiento
que nos une en las horas oscuras y doradas.

No es el Arte la luz que nos ciega los ojos.
Es primero el amor, la amistad o la esgrima…
Fragmento de Oda a Salvador Dalí de F.G.Lorca (1926)

Este poema es una alusión al amor imposible entre los dos. Supone el descubrimiento por Lorca de que Dalí lo consideraba en su solicitud amorosa.La Oda a Salvador Dalí caló profundamente en el pintor: le marcó en la manera de verse a sí mismo, es una manifestación clara de una amistad profunda, pero también de una fuerte rivalidad.



En el libro de Ian Gibson se explica cómo Luis Buñuel, tercer vértice de este triángulo, que despreciaba a Lorca, le llamaba "el asqueroso", y veía con desagrado su fuerte amistad, hizo todo lo posible para apartar al pintor de la influencia del poeta. En 1927, Buñuel, que había conseguido desbancar a Lorca en el corazón de Dalí, se lleva a éste a París para realizar juntos la obra cumbre del surrealismo cinematográfico Un perro andaluz.Mientras Salvador Dalí estaba en París, Federico García Lorca se consagró como poeta tras su periplo por Cuba y Nueva York. Cuando se reencontraron en Barcelona, en el año 1934, ni el tiempo ni la distancia habían borrado esa relación.

“Somos dos espíritus gemelos. Aquí está la prueba: siete años sin vernos y hemos coincidido en todo como si hubiéramos estado hablando diariamente...”

En 1936, fecha del asesinato de Federico García Lorca, ya se habían distanciado. ¿Qué habría pasado si no hubiera muerto Lorca tan pronto? ¿Hubiera tenido este amor una segunda oportunidad? Ian Gibson sospecha que no, porque a la Guerra Civil debemos añadir la irrupción de Gala en la vida de Salvador Dalí.



La muerte de Federico García Lorca le causó una gran impresión. En varios de los cuadros de 1938 aparece el rostro "invisible" de García Lorca: Afgano invisible, Aparición de rostro y frutero (en la imagen), y El enigma sin fin, donde el fantasma del poeta está configurado por el cuerpo de un afgano, un mastín y un galgo, respectivamente



"Adios te quiero mucho, algún día volveremos a vernos, ¡qué bien lo pasaremos!"

Dalí a Lorca en una carta.

Bibliografía esencial sobre las relaciones personales de estos tres genios:
Lorca-Dalí: El amor que no pudo ser. Ian Gibson.
Buñuel, Lorca, Dalí: el enigma sin fin. Agustín Sánchez-Vidal.
y la magnífica autobiografía de Luis Buñuel, Mi úlimo suspiro.

China bloquea Twitter y Hotmail en vísperas del aniversario de Tiananmen

El acceso a la popular red de mensajes instantáneos Twitter y al correo electrónico de Hotmail ha sido bloqueado por toda China este martes, sólo dos días antes del 20 aniversario de la matanza de Tiananmen.

Antes del amanecer del 4 de junio de 1989, los tanques del ejército chino entraron en la plaza, en el corazón de Pekín, para sofocar semanas de protestas de estudiantes y trabajadores. China nunca ha dado datos sobre el número de víctimas de la represión de lo que denominó la conspiración "contra-revolucionaria".

Mientras las conmemoraciones del aniversario son ilegales en China, multitud de personas se reúnen cada año para una vigilia en Hong Kong, antigua colonia británica que actualmente goza de una mayor libertad.

Este año, se han publicado en Internet llamamientos a una reevaluación del movimiento de protesta. Esto puede haber propiciado el apagón cibernético.

Usuarios indignados de Twitter han llenado los foros con protestas después de que el acceso a este espacio de 'microblogs' fuese cerrado poco después de las cinco de la tarde de este martes (las 11:00, hora peninsular).

"Toda la comunidad de Twitter en China ha estallado con ello", dijo el comentarista tecnológico de Pekín Kaiser Kuo. "Es sólo parte de la vida aquí. Si algo me sorprende, es que tardasen tanto [en cerrarlo]".

Para la noche, los habitantes de algunas de las ciudades de la sureña provincia de Guangdong dijeron que las estaciones de televisión que emiten desde la vecina Hong Kong también habían sido bloqueadas.

Otros internautas dijeron no ser capaces de acceder a Windows Live, el servicio de Microsoft Corp., también propietario del correo gratuito Hotmail, y el nuevo motor de búsqueda de la compañía, Bing.com. Asimismo, el archivo de fotografías on line Flickr, propiedad de Yahoo, ha sido bloqueado.

"Esto es tan frustrante. Ahora siento que China es exactamente lo mismo que Irán", dice un economista de Shanghai, ávido usuario de Twitter, refiriéndose a la prohibición de la popular red social Facebook en Irán justo cuando arrancaba la campaña de las elecciones presidenciales. Unos días después, la web era reabierta.

Las señales de canales de noticias extranjeros de televisión también se apagaron durante minutos mientras los censores acallaban informaciones sobre el aniversario.

Un huésped de un hotel de Shanghai dijo que las transmisiones de noticias fueron sustituidas repetidas veces por advertencias contra el tabaquismo.

Mientras los chinos profesionales y urbanitas a menudo usan las herramientas de Internet, incluyendo Twitter, Hotmail y Facebook, la amplia mayoría de los chinos emplean servicios similares pero radicados en China que son cuidadosamente controlados en busca de cualquier contenido que sea considerado subversivo.

El acceso a YouTube, propiedad de Google, está bloqueado en China desde marzo, después de que grupos tibetanos colgasen material gráfico de la represión de las protestas de 2008.

La 'resurrección' de la nutria en la península ibérica

La nutria, un mamífero adaptado a la vida acuática, está resurgiendo y con fuerza en nuestro país. Es lo que se desprende del libro 'La nutria en España. Veinte años de seguimiento de un mamífero amenazado', presentado en el Ministerio de Medio Ambiente y Medio Rural y Marino.

"Se trata de un análisis de los últimos 20 años en España", ha explicado Miguel Delibes de Castro, presidente de la Sociedad Española para la Conservación y Estudio de los Mamíferos (SECEM).

En él se incluye la evolución poblacional de esta especie por Comunidades Autónomas basándose en los resultados de tres muestreos llevados a cabo en 1984, 1994, y 2006. Destaca el último, en el que se encontraron ejemplares en el 69,8 por ciento de los puntos de muestreo.



Y es que la situación de la nutria ha variado mucho en los últimos 30 años. De ser una especie 'amenazada' ha pasado a estar 'protegida'. Dan fe los autores del libro: José Mª López Martín y Juan Jiménez Pérez. Si en los 70 estaba en una situación de riesgo principalmente por culpa de la contaminación de sus hábitats con vertidos tóxicos y de la caza (por peleteros y pescadores que la veían como una competidora), ahora está recolonizando la península ibérica.

De hecho, en estos momentos se pueden encontrar ejemplares en todas las Comunidades. Es más, no sólo no ha desaparecido de las provincias en que estaba, sino que sólo hay tres a las que todavía no se ha llegado esta pequeña colonizadora: Guipúzcoa, Alicante y Almería. Aunque en esta última es casi imposible por la falta de espacios húmedos adecuados para su supervivencia.

Según Juan Jiménez, este cambio tan favorable se debe a la adopción de medidas específicas de conservación y recuperación, y otras más generales para el fomento de la calidad ambiental de los ecosistemas acuáticos continentales. Entre estas se engloban aquellas que han fomentado la construcción de depuradoras de aguas residuales de uso urbano y la regulación de los vertidos industriales y agrícolas.

Además del análisis poblacional, el libro incluye ocho capítulos redactados por especialistas en la materia que analizan las tendencias de esta especie, su ecología trófica, la importancia del cangrejo de río en su alimentación (ya sean autóctonos o exóticos), y la relación de su presencia con la calidad de las aguas (la nutria es un bioindicador de la salud de nuestros ríos).

Para Alicia Villauriz, secretaria general de Medio Rural del Ministerio de Medio Ambiente, la recuperación de la nutria es una muy buena noticia, porque pone de manifiesto la buena salud de los ecosistemas españoles.

La nutria paleártica Lutra lutra (Linnaeus, 1758) tiene distribución mundial y es la única de su género presente en Europa.

Televisor: por qué hay que cesar de llamarlo "caja tonta"

En la cocina, en el salón, en la habitación, en el móvil, en Internet… en cualquier rincón de nuestra casa podemos encontrar una televisión.

Este aparato cotidiano nos acompaña en España desde 1948, cuando la RCA (Radio Corporation of America) retransmitió en Madrid una corrida de toros, que fue recibida por unos televisores en el Círculo de Bellas Artes. Sobre esta experiencia, un comentarista escribió: "Dentro de unos años esto de la televisión será una gran cosa. Hoy es un juguetito".

En el siglo XXI el "juguetito" se ha convertido en uno de los inventos más influyentes de la historia de la humanidad, y desde él se informa, se entretiene y se manipula a miles de millones de ciudadanos.

Pero, ¿cómo es posible que esto suceda? ¿Cómo se consigue el efecto embriagador, casi hipnótico de las imágenes en movimiento? La respuesta es, en principio, sencilla: a través de una rapidísima sucesión de imágenes fijas. La televisión presenta a nuestro ojo 50 imágenes fijas por segundo, de forma que al llegar a nuestro cerebro (mucho más lento a la hora de interpretar), éstas son leídas como una única imagen en movimiento. El cine y las grabaciones de vídeo casero emplean 25 fotogramas por segundo, mientras que un monitor de ordenador utiliza 100 (esto es lo que significa cuando nos venden un monitor de 100 Hertzios).

La diferencia en el número de imágenes por segundo en cada uno de estos formatos puede comprobarse fácilmente, por ejemplo si se graba con una cámara de televisión una sala de ordenadores: en los monitores se aprecia una banda que recorre de arriba abajo la pantalla. La presencia de esta banda muestra también cómo se forman en una televisión las imágenes fijas. A diferencia del cine, en el que cada fotograma aparece completo en la pantalla, en la televisión la imagen se forma por barrido, es decir, empieza a hacerse en la esquina de arriba a la izquierda, y va bajando línea a línea hasta que está completa. Luego vuelve a "barrerse" toda la pantalla de la misma manera para crear la siguiente imagen, y así 50 veces en un segundo.

Pero para entender bien el funcionamiento de la televisión hay que empezar por el principio: la televisión en blanco y negro.

Con el fin de producir la imagen en una televisión en blanco y negro se utiliza una propiedad poco común del fósforo, la fluorescencia. Normalmente, un objeto que recibe luz ultravioleta absorbe parte de esa luz y la transforma en calor. Sin embargo el fósforo (igual que otros elementos fluorescentes) vuelve a emitir lo que ha absorbido en forma de luz visible. Los espectáculos teatrales llamados "de luz negra" aprovechan esta propiedad para, iluminando con luz ultravioleta el escenario, conseguir que sólo se vean los objetos pintados con pintura fluorescente.

En el fósforo esta propiedad no se da exclusivamente al recibir luz ultravioleta, también cuando impactan sobre él rayos catódicos, es decir, chorros de electrones libres. Cuantos más electrones choquen contra el fósforo, mayor será el brillo que éste produzca. Así pues, para crear una imagen hay que dirigir un chorro de electrones al que se pueda modificar la intensidad, hacia una pantalla de fósforo. O lo que es lo mismo, se necesitan los siguientes tres elementos:

- una pantalla de vidrio recubierta de fósforo

- un tubo de rayos catódicos que produzca el chorro variable de electrones

- un sistema que permita dirigir ese chorro hacia el lugar de la pantalla deseado

Hagamos un sencillo experimento. Cojamos una vieja televisión en blanco y negro y observemos qué efecto se produce al acercar un imán a la pantalla. La imagen será distorsionada. Y sucederá algo parecido al aproximarle un teléfono móvil con el que se esté realizando una llamada.

Podemos concluir que el campo magnético del imán, así como el campo eléctrico producido por la antena del teléfono móvil, tienen la capacidad de modificar la dirección del chorro de electrones que se produce en el tubo de rayos catódicos. Con un complejo sistema de imanes y electrodos se aprovecha esta propiedad para conseguir que el chorro de rayos catódicos vaya barriendo la pantalla línea a línea, 50 veces por segundo. Sincronizando la frecuencia del barrido con la intensidad del chorro de electrones se consigue formar la imagen gracias al diferente brillo que el fósforo da a cada punto de la pantalla.

Al apagar la vieja televisión en blanco y negro, lo primero que deja de funcionar es el sistema de imanes y electrodos, de forma que todos los electrones enviados por el tubo de rayos catódicos se concentran durante un segundo en el centro de la pantalla, produciendo un punto brillante.

¿Y la televisión en color? ¿Cómo conseguir que cada punto de la pantalla tenga, no sólo una intensidad diferente, sino también un color distinto?

Se entiende muy fácilmente si comprendemos cómo se crean los colores en el editor de imágenes instalado en nuestro ordenador. Para definir los colores, estos programas utilizan el sistema RGB, que corresponde a las siglas en inglés de Red, Green, Blue (rojo, verde, azul); es decir, los colores primarios del sistema aditivo (cuando la luz es emitida por el propio objeto). La elección de estos tres colores no es aleatoria, sino que responde a que las células fotosensibles (llamadas conos) que tenemos en nuestra retina se dividen en tres clases: las que son más sensibles al rojo, las que son más sensibles al verde y las que son más sensibles al azul. Un daltónico, por ejemplo, tiene en su retina menos conos sensibles al rojo que un no daltónico, de forma que percibirá el rojo con menos intensidad, llegando a confundirlo con el verde.

Cada color se define con una intensidad de rojo, otra de verde y otra de azul. Normalmente estas intensidades se definen con un número entre el 0 y el 255. Así, un naranja puede ser R(Rojo):232, G(Verde):100, y B(Azul):27; y un morado R:68, G:3, B:81.

Creemos ahora en el editor de imágenes un cuadrado de color rojo primario (R:255, G:000, B:000). Coloquemos por encima suyo uno de color verde primario (R:000, G:255, B:000), y por debajo otro azul primario (R:000, G:000, B:255). Si observamos detenidamente la imagen resultante con una lupa potente, podremos ver que el color se consigue a base de múltiples pequeñas rayitas verticales. Las rayas del color verde están un poco desplazadas con respecto a las rayas del color rojo, que a su vez están desplazadas con respecto a las del color azul. Cada píxel de la pantalla del ordenador está pues compuesto por tres rayitas, una de color rojo, otra de color verde y otra de color azul.

En un cuadrado color magenta (R:255, G:000, B:255) se iluminan el color rojo y el color azul. En otro de color blanco (R:255, G:255, B:255) están iluminadas las tres rayas, aunque al estar tan juntas, nuestro ojo no es capaz de distinguir los tres colores básicos por separado y ve sólo el blanco; y en uno negro (R:000, G:000, B:000) no hay ninguna raya iluminada.

La pantalla de la televisión en color también está dividida en píxeles (414.720 en una televisión estándar). Cada píxel se compone de tres líneas verticales, una que emite luz roja cuando impactan sobre ella los electrones, otra que emite luz verde, y otra que emite luz azul. Aunque a los materiales que recubren estos píxeles se les da el nombre de fósforo rojo, fósforo verde y fósforo azul, en una pantalla hay muy poco fósforo. Lo que ocurre es que todas las sustancias que presentan la misma capacidad de emitir luz visible cuando impactan sobre ellas los rayos catódicos han acabado tomando ese nombre. Esos "fósforos" que recubren las pantallas de las televisiones en color son compuestos que en ocasiones nada tienen que ver con este elemento. Es importante saber que el fósforo blanco, utilizado en las televisiones en blanco y negro, es altamente tóxico.

El sistema de la televisión en color se completa con tres haces de rayos catódicos: uno para el color rojo, otro para el color verde, y otro para el color azul. Todo esto multiplica por tres la complejidad a la hora de sincronizar la intensidad de cada uno de los chorros de electrones con su dirección utilizando campos eléctricos y magnéticos. Hay que hacer notar que los televisores de plasma y las pantallas LCD tienen diferentes tecnologías.

Así pues, ahora podemos completar la pregunta que nos hacíamos al principio. ¿Cómo se consigue en una televisión en color el efecto embriagador, casi hipnótico de las imágenes en movimiento? La respuesta es, en principio, sencilla: a través de una rapidísima sucesión de tres imágenes fijas, una roja, otra verde, y otra azul.

El Alfabeto del Indo Fue la Base de un Antiquísimo Idioma Desconocido

La Piedra Roseta permitió que eruditos del siglo XIX tradujeran símbolos dejados por una antigua civilización y consiguieran gracias a ello descifrar el significado de los jeroglíficos egipcios. Pero los símbolos encontrados en muchos otros artefactos antiguos permanecen envueltos en un manto de misterio, incluyendo los de un pueblo que habitó el valle del Indo en lo que hoy es la frontera entre India y Pakistán.Algunos expertos se cuestionan incluso si esos símbolos del valle del Indo representan realmente una lengua o por el contrario son sólo meros pictogramas sin relación alguna con la lengua hablada por sus creadores.

Un científico informático de la Universidad de Washington ha dirigido un estudio estadístico del alfabeto del Indo, comparando los patrones de los símbolos con varios alfabetos lingüísticos y sistemas no lingüísticos, incluyendo el ADN y un lenguaje de programación de ordenadores. Los resultados apuntan a que los patrones del alfabeto del Indo están más cerca de los de las palabras habladas, apoyando ello la hipótesis de que ese alfabeto es tal cosa y codifica una lengua por el momento desconocida.

Rajesh Rao, profesor de ingeniería y ciencias informáticas en la Universidad de Washington, es el autor principal del estudio. En éste colaboraron también expertos de diversas instituciones hindúes.

Esa antigua cultura del Indo fue contemporánea de las civilizaciones egipcia y mesopotámica, y aproximadamente entre los años 2600 y 1900 a.C. ocupó el valle del río Indo en la zona que hoy comprende el Pakistán oriental y el noroeste de la India. Se trató de una avanzada civilización urbana que dejó símbolos escritos en sellos, amuletos, objetos de cerámica y pequeñas tablillas.

La existencia del alfabeto del Indo es conocida en tiempos actuales desde hace casi 130 años, pero a pesar de más de 100 intentos, no ha sido descifrado todavía. La suposición comúnmente aceptada ha sido siempre que el alfabeto codifica un lenguaje.

Información adicional en: http://uwnews.org/article.asp?articleID=49046

Factor Decisivo Para Detectar a Distancia Vida en otros Mundos

Si un equipo científico que trabaja en el Instituto Nacional de Estándares y Tecnología (NIST, por sus siglas en inglés) tiene razón, seremos capaces de encontrar vida en otros mundos a través del mero estudio de su radiación óptica para detectar luz “diestra” o “zurda”.La técnica que el equipo ha desarrollado para detectar vida en cualquier lugar del universo no revelará directamente a los alienígenas. Pero sí podría permitir que los instrumentos de observación ubicados cerca de la Tierra, valiéndose de la magnífica atalaya que brinda el espacio, detectasen una señal delatadora, y relativamente fácil de captar, de la posible influencia de la vida sobre una de las características de un paisaje de otro mundo. Esa señal es un predominio de moléculas de una quiralidad sobre las que poseen la otra. Una molécula “diestra” tiene la misma composición que su prima “zurda”, pero su comportamiento químico es diferente. Dado que muchas sustancias críticas para la vida favorecen a una quiralidad específica, Thom Germer y sus colegas piensan que la quiralidad podría revelar, desde gran distancia, la presencia de vida, e incluso ya han construido un detector de prueba.

No conviene limitarse a buscar materiales específicos como el oxígeno, usado por muchas criaturas terrestres, debido a que la vida en otros mundos no tiene por qué ser necesariamente parecida a la del nuestro. En cambio, la quiralidad es un parámetro inherente a la organización esencial subyacente en toda forma de vida.

Muchas moléculas no asociadas con la vida también exhiben quiralidad. Pero cuando los organismos se reproducen, sus vástagos poseen moléculas quirales que tienen la misma quiralidad que las moléculas presentes en el cuerpo de sus padres. A medida que la vida se expanda en un planeta, aumentará en éste la presencia de moléculas de una quiralidad particular, en detrimento de las otras.

Si la superficie tuviera sólo una colección aleatoria de moléculas con quiralidad, una mitad sería "diestra" y la otra mitad "zurda". En cambio, el autoensamblaje de la vida implica que todas deberán tener la misma quiralidad. Es difícil imaginar la superficie de un planeta presentando un fuerte predominio de una quiralidad sobre la otra sin la presencia del autoensamblaje, que es un componente esencial del proceso de la vida.

Como las moléculas quirales reflejan la luz de un modo que demuestra su quiralidad, el equipo de investigación desarrolló un dispositivo de prueba que proyecta luz sobre hojas de plantas y sobre bacterias, para luego detectar los reflejos polarizados de la clorofila de esos organismos desde corta distancia. El dispositivo detectó el predominio de un tipo de quiralidad en ambas fuentes.

El equipo de investigadores pretende mejorar su detector de manera que pueda ser enfocado hacia las superficies de estanques y lagunas, y luego a las de grandes regiones de la Tierra, captando el predominio de una quiralidad. Si las pruebas dan buenos resultados, Germer y sus colaboradores propondrán que su detector sea instalado en un gran telescopio o en una sonda espacial.

Información adicional en: http://www.nist.gov/public_affairs/techbeat/tb2009_0421.htm#chiral

Vasta fuente potencial de un gas con potente efecto invernadero

Una investigación sobre núcleos de hielo ha revelado que una vasta fuente potencial de un gas con potente efecto invernadero, el metano, es más estable en un mundo en calentamiento de lo que se creía anteriormente. Así se deduce de las conclusiones a las que ha llegado un equipo internacional de expertos, entre quienes figuran miembros de la Organización de Tecnología y Ciencia Nuclear de Australia (ANSTO, por sus siglas en inglés) y de la CSIRO, también en Australia.Los terrenos pantanosos en los trópicos, así como en áreas dejadas al descubierto por glaciares del Hemisferio Norte que están en retroceso, han sido considerados la fuente primaria del metano ingresando en la atmósfera por culpa del calentamiento global. Pero los científicos saben desde hace algún tiempo de otra fuente potencial.

Grandes cantidades de metano están atrapadas en el permafrost y en los fondos marinos en forma de clatrato de metano, un material parecido al hielo que puede regresar a la forma de gas si las temperaturas aumentan o si baja la presión. Un escape de tan sólo un 10 por ciento del metano que ahora está inmovilizado en ese estado, tendría sobre el calentamiento del planeta el mismo impacto que multiplicar por 10 la actual concentración atmosférica de dióxido de carbono.

Este peligro es lo que impulsó a establecer un proyecto a cargo de instituciones científicas de Estados Unidos, Nueva Zelanda y Australia, destinado a analizar los registros proporcionados por los núcleos de hielo, que abarcan cientos de miles de años, para identificar períodos con un aumento marcado de metano, y con especial atención al periodo conocido como Younger Dryas. La causa del gran aumento de metano hace 12.000 años, cuando la Tierra se calentó y terminó el periodo Younger Dryas ha sido tema de mucho debate entre los científicos.

El objetivo de la investigación fue determinar cuán estable fue el clatrato de metano durante el rápido calentamiento que experimentó la Tierra a partir de su última era glacial, y si los clatratos podrían ser una fuente de futuro cambio climático a medida que las temperaturas globales sigan aumentando.

Se sabe que ahora las emisiones de metano están aumentando y que algunas fuentes podrían emitir cantidades incluso mayores por culpa del calentamiento global, causando una funesta realimentación entre el ascenso de la temperatura y el aumento de las emisiones de metano.

Existen vastas reservas de clatratos de metano debajo del océano y en el permafrost, y hay pruebas de que hace millones de años, emisiones procedentes de estas reservas provocaron un cambio climático importante. Sin embargo, en el nuevo estudio no se ha encontrado ninguna en tiempos más recientes. Esto último podría significar que los clatratos de metano son una fuente de escapes a gran escala menos probable de lo que se temía.

Información adicional en: http://www.csiro.au/news/Methane-clathrates-findings.html

Detallada Reconstrucción Virtual del Canal de Parto de una Neandertal

Un grupo de investigadores de la Universidad de California en Davis (EE.UU.) y del Instituto Max Planck para la Antropología Evolutiva en Leipzig (Alemania) presentan una reconstrucción virtual de una pelvis neandertal de sexo femenino. Aunque el tamaño del canal de parto reconstruido muestra que el parto neandertal era tan difícil como lo es hoy para las madres humanas, la forma indica que las neandertales conservaban un mecanismo de parto más primitivo que el de los seres humanos modernos.El parto en los seres humanos es más complicado que en otros primates. A diferencia de la situación en los monos antropomorfos, los bebés humanos son aproximadamente del mismo tamaño que el canal del parto, haciendo difícil su paso por éste. El mecanismo de parto, una serie de rotaciones que el bebé debe realizar para navegar con éxito por el canal de parto de su madre, distingue a los seres humanos no sólo de los grandes simios, sino también de otros monos.

Ha sido difícil seguir la evolución del parto humano porque la osamenta pélvica, que impone los márgenes del canal del parto, tiende a perdurar muy poco en el registro fósil. Solamente tres individuos fósiles de sexo femenino conservan canales de parto bastante completos, y los tres se remontan a las fases más tempranas de la evolución humana.

Tim Weaver, de la Universidad de California en Davis, y Jean-Jacques Hublin, del Instituto Max Planck para la Antropología Evolutiva en Leipzig, presentan ahora una reconstrucción virtual de una pelvis neandertal de sexo femenino procedente de Tabun (Israel). El tamaño del canal de parto reconstruido de ese espécimen de Tabun demuestra que el parto neandertal era tan difícil como lo es para los seres humanos modernos. Sin embargo, su forma indica que los neandertales conservaban un mecanismo de parto más primitivo que el de los seres humanos modernos, sin la rotación del cuerpo del bebé.

Un cambio importante en el parto ocurrió al parecer en una fase bastante tardía de la evolución humana, durante los últimos 300.000 ó 400.000 años. Tal cambio tardío subraya la singularidad del parto humano y las trayectorias evolutivas divergentes de los neandertales y del linaje que conduce a los seres humanos de hoy.

La reconstrucción virtual de la pelvis de la neandertal de Tabun va a ser la primera de su clase en estar disponible para su descarga en internet por todas las personas interesadas en la evolución de la especie humana. Los archivos informáticos estarán disponibles en los sitios web de la Universidad de California en Davis y del Instituto Max Planck para la Antropología Evolutiva en Leipzig.

Información adicional en: http://www.mpg.de/english/illustrationsDocumentation/documentation/pressReleases/2009/pressRelease20090421/index.html

Diseñan una membrana para optimizar la extracción de arsénico del agua

Es un problema que afecta en gran medida a las regiones más pobres del planeta

El problema de las altas concentraciones de arsénico en el agua es un inconveniente común en diversos sectores del planeta, y una de las principales causas de enfermedades mortales de todo tipo. Un desarrollo de IBM ha permitido crear una nueva membrana para emplearse en filtros destinados a la eliminación del arsénico en el agua, optimizando este tipo de procesos.

Extracción de agua para consumo humano en una comunidad africana. Foto: Ecofield.
La empresa IBM, con la colaboración de diferentes centros de investigación y universidades, desarrolla actualmente una membrana que alcanzaría mayor efectividad en los procesos de extracción del arsénico del agua destinada al consumo humano. De esta manera, podrían evitarse numerosos problemas de salud que son habituales en Asia o África, entre otras zonas. Así queda establecido en un reciente artículo publicado en la revista Technology Review.

La realidad es que en este planeta existen aún muchas regiones sin acceso al agua potable. Es así que en sitios como en la India, o en diversos países africanos, millones de personas consumen agua con altos contenidos de arsénico. El líquido que concentra niveles superiores de arsénico es capaz de generar patologías neurológicas, fallas orgánicas y otras enfermedades que pueden conducir incluso a la muerte.

Teniendo en cuenta esto, una gran cantidad de ingenieros a lo largo y ancho del mundo han encarado proyectos tendientes a crear filtros con la suficiente resistencia como para eliminar el arsénico del agua, en procesos que no insuman un excesivo gasto energético. Sin embargo, el proyecto de IBM parece ser el que ha llegado más lejos hasta hoy en la materia.

Empleando un material comúnmente utilizado para desarrollar chips informáticos, la investigación de IBM ha dado un paso adelante en este problema. Es que aunque los filtros de agua con membrana de polímero se emplean desde 1970 para eliminar el arsénico y otros residuos peligrosos del agua, no se había concretado hasta el momento una innovación importante en los materiales.

Un material más resistente y operativo

El proyecto encarado en el Centro de Investigación Almaden de IBM, en San José, California (Estados Unidos) ha analizado en primer término los principales problemas que se daban con el empleo de los filtros de membrana convencionales. Se llegó a la conclusión que el cloro utilizado los degradaba con el paso del tiempo.

Según la investigación, dirigida por el especialista Robert Allen del mencionado centro, cuando el agua que pasa por los filtros durante el proceso de desalinización posee aceite o proteínas, también se produce un fenómeno que puede provocar una menor calidad en el producto obtenido y un deterioro de los dispositivos.

El nuevo material de membrana desarrollado por los ingenieros e investigadores de IBM resiste sin problemas todas estas agresiones, filtrando sin inconvenientes el arsénico al mismo tiempo. El nuevo material, denominado alcohol de hexafluoro, se basa en unos polímeros trabajados en el laboratorio de la empresa Central Glass, también a cargo de Robert Allen.

Anteriormente utilizados como materiales de diseño de chips informáticos, los profesionales de IBM descubrieron que estos componentes podían ser además muy útiles como filtros de agua. El equipo que desarrolló el proyecto contó con la colaboración de especialistas de la Universidad de Texas, en Austin, y de la Ciudad para la Ciencia y la Tecnología Rey Abdul Aziz de Arabia Saudita.

Las ventajas de los alcoholes de hexafluoro

¿Por qué esta membrana reacciona mejor que las tradicionales?. Principalmente, debido a la sensibilidad pH que posee. Es así que los filtros tradicionales extraen solamente el 80 % del arsénico más complejo de identificar, mientras que la membrana desarrollada por IBM llega a un 95 % de extracción. En general, contabilizando todas las tipologías de arsénico, los nuevos filtros llegan a alcanzar una efectividad que oscila, de acuerdo a la muestra de agua empleada, entre un 96 y un 99 % de extracción de arsénico.

Entre otros beneficios, la nueva membrana de polímero también facilita una mayor eficiencia energética en el proceso de desalinización, otro de los grandes inconvenientes que suelen hallarse. Debido a los grupos de flúor que posee el polímero, también se mejora su protección contra el cloro, uno de los agentes capaces de mermar su capacidad de eliminación de sustancias nocivas.

Además, se suma a esto una cuestión de practicidad, ya que las condiciones de estos filtros permiten que los mismos no deban limpiarse con tanta frecuencia. Una prueba durante dos horas con agua con altas concentraciones de aceite provocó el atascamiento de los filtros tradicionales, mientras que las nuevas membranas soportaron sin inconvenientes el trabajo con el mismo líquido durante 48 horas.

Quizás el único punto negativo de esta innovación sea un aspecto económico. Es que los materiales empleados para crear estas nuevas membranas alcanzan un mayor valor con relación al costo de las poliamidas convencionales. Sin embargo, los responsables de la investigación creen que esto no terminará encareciendo en gran medida el producto final, ya que se emplearán capas de escaso grosor que no superarán los 100 nanómetros. Lógicamente, al sumar a esto un mejor funcionamiento la opción terminará siendo conveniente a pesar del incremento en los costos.